マイルス・デイヴィスから、BAD HOPへ。蓮實重彦から、グランドマスター・フラッシュへ。デューク・エリントンから、マーク・フィッシャーへ。ジャズとヒップホップのあいだで。音楽と思想のあいだで。「聴くこと」と「のること」が更新される。ジャンルも世代も異なる批評家ふたりが描く、音楽批評のまったく新しい地図。《反復》を知らずに、《いま》は踊れない。電子書籍版では収録写真をカラーで掲載しています。【目次】まえがき（大谷能生）I部　音の反復1　批評はどこから始まるのか2　ディスクガイドという批評3　ジャズの入口を探して4　ジャズのフロウ、ヒップホップのフロウ5　日本語ラップ批評の現在地6　インターコミュナリズムという視点7　周期律動は身体を変える8　韻が生を結びなおす9　批評を本にするまでII部　言葉の反復1　マイク、声、ファルス2　録音された声、ミュートされた主体3　憑在論とクラックルノイズ4　死者の声をレペゼンする5　ラング、ディスクール、呼びかけ6　押韻的コミュニケーションの場所7　意味の手前の、声8　エクリチュールからフロウへ9　レコードを記号ではなく、実在として聴く10　フラットなものの反復力III部　生の反復1　ラップという形式を読む2　「アメリカの影」を超えて3　ビートメイクと大衆文化の地下水脈4　反復＝肯定の批評へ5　書かれた言葉がどのように身体に戻るのか6　ふたつのブラックミュージック受容7　ロックの否定性とダンスミュージックの肯定性8　批評と生について9　聴き方を他者へ手渡すことあとがき（中村拓哉）

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